說故事的技藝

•  故事
• 故事的定義
• 從懷有某種渴望的腳色開始
• 為了達成目標, 努力克服障礙
• 採取一連串動作, 最終贏得勝利
• 故事由一連串動作組成
• 引人共鳴的腳色遇見一個複雜的情況
• 面對並解決那個情況, 因而產生動作
• 敘事加上情節, 就等於故事
  
  
• 結構
• 故事結構如同建築藍圖
• 所有細節必須符合結構
• 修潤僅是補土
• 敘事弧
• 
  
  
  
  
• 闡述
• 定義角色
• 讀者需要認識主角的是什麼?
• 勿多, 勿少
• 吐露部分即將展開的戲劇性事件
• 通過預示等手法, 吸引讀者, 產生興趣
• 將闡述融入動作線
• 用最重要的敘事弧來結束闡述
• 煽動性事件, 情節點A
• 為故事拉出新方向
• 動作升高
• 每一個事件都是一個情節點X, 沿著敘事弧攀爬
• 動作升高會滋生新的問題
• 經過深思熟慮組織, 串聯起來的謎團
• 逐步解決謎團, 升高層級
• 隨著動作線升高來回擺盪的希望, 謎團和疑點
• 危機
• 張力升高, 令故事出現緊要關頭
• 兩種結構
• 攔腰法
• 從危機開始寫起, 在倒敘過程
• 
  
  
  
  
• 本源法/起始法
• 按照時間軸寫
• 洞見點, 情節點B
• 改變主角, 帶著新的洞見繼續人生
• 小規模故事中不一定有洞見點
• 在不存在洞見點時,  "什麼事件能為危機收尾" 
• 高潮
• 解除危機的一系列事件
• 動作降低/結局
• 回答必要的問題, 然後結束故事
• 任意球(kicker)
• 做一個好的收尾, 帶來一點驚喜, 讓事件完美結束
  
  
• 觀點
• 觀點
• 透過誰的眼睛來經驗這個故事? 從哪個方向? 多少距離
• 觀點角色, POV character
• 這是誰的故事?
• 觀點角色通常是主角, 也可以不是, 好比大亨小傳
• 第一人稱
• 以我的角度往外看, 觀看落在周遭的事件
• 難以進入其他觀點角色的內心
• 有益於讀者的親密感
• 第二人稱
• 在敘事性非虛構寫作中少見
• 可以把讀者放進某個場景, 一種文學手法, 而非實際和"你"的對話
• 第三人稱
• 戲劇觀點:將自己化為電影鏡頭, 運用生動的細節, 呈現場景和角色的外部景象
• 全知觀點:給予作者俯瞰萬事萬物的角度, 隨時調到任何時空進行描繪
• 立足點
• 作者架設鏡頭的地方, 以及鏡頭所朝的方向
• 通常要選擇能看見故事展開的最佳角度
• 讓讀者看見動作, 如臨現場
• 距離
• 不同距離的敘事方式
• 摘要式敘事
• 冷靜理智的描述, 描述事情發生經過的抽象報導, 沒有固定的時間空間
• 抽象/橫跨空間/時間崩解/直接引文/主題式組織/全知觀點/處理結果/傳達訊息
• 場景式敘事
• 戲劇性敘事, 細緻描述場景和動作, 提供代入感
• 具體/在一個地點展開/似乎在真實時間中發生/運用對話/場景式組織/特定觀點/處理過程/重現經歷
  
  
• 聲音
• 聲音, 作者在紙上所形成的人格, 扮演著吸引讀者的關鍵角色
• 制式寫作/新聞報導, 不鼓勵有個人聲音
• 第一人稱並不等同聲音
• 化身與立場
• 化身是聲音的基本元素, 輪廓清晰的化身帶來人性.
• 作者運用化身, 對題材採取一個特別的位置, 透過可辨認的人格來處理主題.
• 立場是作者敘述故事展現的地點
• 遠一點, 可以不表達個人想法, 只描繪展現的動作
• 近一點, 一邊描繪,  一邊加入作者本身見聞, 甚至加入個人情緒.
• 風格
• 風格是紙上人格外顯的表現
• 一定程度決定於用語表達的正式程度, 即措辭層級
• 譬喻風格
• 譬喻/明喻/引喻
• 培養聲音
• 念出文章, 感受聲音
• 放鬆的寫作.
  
  
• 角色
• 傑出敘事的三大要素:角色, 動作與場景
• 角色是價格觀, 信仰, 行為, 持有物的總和
• 欲望是角色關鍵元素, 推動故事前進
• 軸心角色不能只是有所渴望, 他必須渴望到不惜出手摧毀或遭受毀滅, 來達到目的
• 圓形角色與扁平角色
• 扁平角色只有一個突出特質, 它的存在只是為了展現那個特質
• 圓形角色是多面向的, 且擁有能力, 改變特質.
• 間接刻劃與直接刻劃
• 間接刻劃以作者的角度, 直接對角色進行描述.
• 直接說角色是大膽/害羞等等
• 直接刻劃澤讓角色為自己說話, 用細解描述角色, 引導讀者對角色做出不可避免的評論
• 透過描述角色行為, 讓讀者認為角色是大膽/害羞等
• 外表
• 人腦中有大量的人類形象, 作者只需要觸發其中一個形象出來
• 描述不用詳盡, 達到目的即可
• 盡量不要干擾到動作線
• 好的敘事用動作呈現角色, 但是要避免加入無關緊要的動作
• 加入那種微小, 恰好展現人物性格的動作
• 地位指標
• 透過擁有物, 擁有物的品牌來形塑角色
• 談吐暗示人的社會定位
  
  
• 場景
• 故事並非連續, 而由一幕幕場景構成
• 場景為動作提供框架
• 場景的選擇
•  並不是鉅細靡遺的描寫, 而是精挑細選, 找出可以刺激讀者既有記憶的細節, 打造聯通腦海的道路
• 類似抓出夢境中, 讓人感受到所處環境的細節
• 場景應當沿著敘事弧展開, 驅使動作線走完故事各階段
• 場景透過因果關係, 導致下一個場景
• 要有衝突和情感, 最好能改變角色定位--使其距離目標越近或是越遠
• 場景的描述
• 可以參考電影鏡頭的運鏡
• 透露內情的細節
• 牆上一眼就能看到, 有點歷史的獎狀
• 具有意義的物件
• 桌上的紙鎮, 抽屜的左輪
• 描寫團體的集體小節
• 幾隻麻雀在搶食的稻米脫殼的米糠
• 由遠至近的製造空間感
• 氣氛
• 沙塵暴之後, 城市裡面唯一帶著色彩的水果攤
  
  
• 動作
• 敘事是影片
• 敘事導語
• 主角加動詞的開場多半有出色的表現
• 連續動態
• 故事一旦開始, 請保持動作前進
• 動作的用詞
• 多用動詞, 及物動詞 > 不及物動詞>連綴動詞
• 及物動詞經常可以接漏動機, 連結身體和心理動作
• 主動語態
• 被動語態剝奪句子中的因果關係, 多數情況下, 主動語態比較適合
• 時態
• 在讀者能明瞭時序的情況下, 避開進行式
• 虛詞
• 刪除贅字/虛詞
• 步調
• 枯燥的地方加速, 精彩的地方減速
• 減速:多空白, 多且短的句子, 多分段.
• 闡述
• 除非必要, 否則解釋越少越好
• 多問自己:讀者真的需要知道這些嗎?
• 闡述不要離開動作線太久
• 盡量透過各種文法句型, 將闡述融入術緒中
  
  
• 對白
• 對白是人們對彼此的作為
• 在對話中融合身體動作, 加強讀者臨場感
  
  
• 主題
• 主題給予讀者充實感, 讓寫作更有焦點
• 自作家的價值觀, 來自其對人生的理解
• 連結主角和讀者的人生
• 完全原創的主題欠缺普世性
• 主題包含教誨, 有時也是吸引讀者閱讀的重點
• 也就是常見的, 故事的"意義"
• 主題一般是一個句子, 清晰連貫地表現故事的意義
• 節儉導致浪費
• 行動創造身分
• 報導
• 採訪的基本規則
• 公開紀錄
• 可以毫無限制地運用精確的對話
• 背景訪談
• 可以運用獲得的資料發展故事, 但不能指明消息來源是誰
• 如果想發表那條資料, 必須從另一個來源取得正式紀錄, 並起歸給另一個來源
• 知名不具
• 可以運用資料, 但是提到資料來源時, 必須歸給雙方同意, 經過掩飾的來源
• 不列入紀錄
• 不能運用資料, 除非從另一個來源取得公開紀錄
• 故事性敘事
• 短篇故事性敘事
• 短篇寫作缺少深入角色內心所需要的運作空間
• 小說探究角色, 短篇故事探究情境
• 短篇故事性敘事聚焦於動作
• 場景少, 1~2即可
• 範例:
  
  
  
  
• 長篇故事性敘事
• 核心的主題更複雜, 有足夠的篇幅塑造角色, 讓主角獲得繼續性的改變
• 主題, 場景大綱和敘事弧不可少
• 場景最好具備動作起落, 動作升高和危機來回擺盪.
• 範例:
• 主題
• 父母是孩子生命
• 場景大綱
• 第一場:桃樂西,五個孩子的未婚母親,沉淪酒精
• 闖進部落協會主席在辛那蕭長屋的聚會
• 抛棄家庭與孩子,開車過門不入
• 曾任戰地醫師的父親帶她到安全的地方——到波特蘭接受戒酒療程
• ...
• 祖父在探監途中陷入回憶。
• 第六場:世代失落的問題,起自上一個世代。
• 亞丁被迫進入寄宿學校,失去母語根源。
• 亞丁逃進美國軍隊,成為韓戰軍醫。
• 第十一場:桃樂西首度擔任母親職責。
• 孩子成長並改變。
• 阿密利歐在暖泉的寄養家庭中健康成長。
• 桃樂西取得完全監護權。
• 第十二場:桃樂西返回保留區。
• 即使是保留區,也是安全、健康的地方。
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• 釋義性敘事
• 釋義性敘事有兩個結構元素:
• 動作線營造整體外貌, 推動敘事前進
• 探索新地點, 新人物, 製造劇情
• 離題提供實際說明, 說明動作線的脈絡
• 動作線提供範例, 離題說明概況
• 成功的離題, 在於離開動作線的時間點
• 在懸置不覺時中斷描述, 讓讀者其待.
• 離題來自研究的角度, 展現作者去了解並闡釋事務運作過程的思維
• how/where/who之類的
• 常見的釋義性敘事大綱:
• 敘事開場
• 離題一
• 敘事第二場
• 離題二
• ...
• 敘事終章
• 3+2闡述結構
• 敘述一
• 介紹主要角色並提出闡述問題
• 離題一
• 提供必要背景和整體脈絡
• 敘述二
• 跟隨主要角色走完動作線的主要部分
• 離題二
• 完成闡述
• 敘述三
• 將動作線待向合理的終點線
• 其他敘事
• 小品文
• 單一場景, 缺乏完整性的故事性敘事弧
• 可能沒有人發生變化, 沒有人經過洞見點, 也沒有人解決鳩葛
• 場景要能提供主題豐富的人生片段
• 書擋敘事
• 兩段引人入勝的場景動作, 左右夾住一段釋義性材料
• 有點像是, 先有了釋義性材料, 在尋找故事性場景
• 個人隨筆
• 包含敘事, 轉折與結語
• 循循善誘, 從具體細節上生道抽象階梯高層, 最後到達某種真理
• 以一千字來說
• 650字的具體敘事, 
• 150字的轉折, 從具體到廣泛
• 200字的結語, 十分抽象的論述
• 第一人稱敘事的議題散文
• 帶點子散步
• 作者的奔走讓他探索議題, 推敲探查
• 有時到時寄地點, 有時到爭論和反爭論的精神空間
• 目標是帶領讀者跟著思路, 開啟理解的大門
• 道德
• 非虛構寫作的基礎是真實, 離開這基礎就不該稱為非虛構寫作
• 當事實不符合敘事弧, 該調整的是後者.